当前位置:首页 > 人物

胡兰成【甩了张爱玲,论书法高屋建瓴、入木三分!胡兰成论书三则大成译解】

时间:2024-03-23 22:38:05阅读:

胡兰成【甩了张爱玲,论书法高屋建瓴、入木三分!胡兰成论书三则大成译解】

大成即日中国书法,这门深厚的艺术,拥有其他国家难以比拟的独特韵味。汉字的方块形态,源于象形,通过毛笔的直行书写,或许导致了汉字发展的缓慢。但正是这种象形,赋予了汉字独特的结构美,变化多端;方块形态使布局自如,疏密有致;直行书写让作品具有宏大的章法,气势磅礴。毛笔的使用,使线条富有波动;松烟墨的配合,增强了笔触与色彩的美感。

工具的演进,如同犁与锤,随人类需求不断改变。手工业的淘汰,并不意味着对过往的留恋。研究书法与保守汉字,是两个问题。

书法的艺术境界,与绘画相似,表现在形象上;与音乐相似,表现在韵律上。但书法无法超越绘画的形象限制,也无法达到音乐叙事性的韵律展开。书法表达的是气息天分,而非情感;是风格,而非形象。字如人,品性无法掩饰。书法具有艺术的人格化特征。

优秀的书法作品,轻快而谨慎,繁复而明净,雄伟而平易,险折而安详,宛如金字塔或微尘般的晶体,充满美的欣赏。书写过程中的力波动,以及健康人的生机勃勃,都体现了书法艺术的创造力。

书法在艺术中的地位,如同数学在科学中的地位。数学是科学的综合与抽象规律,书法是艺术的综合与抽象规律。然而,书法的发展受到严格的限制,原因在于艺术与科学的差异。艺术是独立完成的领域,科学则需与其他领域相互依存。从历史发展来看,科学的各领域发展,远不如艺术的各领域,如雕刻、绘画、音乐。艺术领域无需共同核心单位,因此,书法在艺术中的地位,不能与数学在科学中的地位相提并论。书法的形态限制和只能表现气分而不能表现感情,使其过于抽象,缺乏实体依据,严重限制了书法的发展。

秦始皇帝为纪念伟大工程,如摩崖刻石,推动大字书法流行。但汉朝才是摩崖刻石艺术的黄金时代,同时,墓碑书法也始于汉。汉朝的四海通达,如褒斜道、石门刻字,成为书法的重要载体。佛教传入后,墓碑书法流行,用于纪念逝者。

与纪念武功的刻石相比,纪念工程和纪念死者的刻石更为雄浑博大。汉朝刻石艺术达到顶峰,北魏成为墓碑书法的全盛时期。刻石通常不署书家姓名,而墓碑多署名,反映个人主义随历史发展兴起。

书札书法易显轻率和纤细,不如刻石和墓碑雄浑。汉代石门摩崖作品被誉为古今书法最佳,令人神往。北魏王远所书石门铭气度胜过郑道昭的郑曦墓碑。

王羲之的出现,标志着书法艺术的一大转折。他被后世尊称为书圣,但实际上,在他所处的时代,他并未独步书坛。王羲之之所以能享有如此盛名,一方面得益于他出身于大族贵公子,东晋时期非常重视门第,士大夫们喜欢标榜风流,王羲之凭借这些优势,超越了其他书家。另一方面,他的书法雅俗共赏,风流温润,符合士大夫的标准气分。

书法,这一门千年的艺术,蕴含着丰富的形态、风韵和气度。在这三者之中,形态之美,不如风韵之美;风韵之美,不如气度之美。清道人的书法,形态可嘉,但缺乏风韵;赵之谦和赵孟頫的书法,姿态可观,但缺少风韵,都只能算是下乘之作。王羲之的书法,风韵卓越,但气度不及钟繇。唐代的褚遂良,宋代的米芾,近代的章炳麟,他们的书法独树一帜,风韵悠长。

钟繇的书法,既有风韵,又有气度。汉魏时期的摩崖刻石,如《石门颂》、《杨淮表记》、《石门铭》,以及少室山开母石阙、泰山《金刚经》等,都把风韵融入了气度之中,因此能够傲视古今。气度不足的书法,往往会流于风韵,以风韵来弥补气度的不足,这在帖书中以钟繇为最,碑楷中以爨龙颜为最。颜真卿的书法有气度,但只能博大而不能雍容;苏轼的书法也有气度,但只能庄重而不能博大;只有流传下来的宋人陈抟的“开张天岸马,奇逸人中龙”十字,其气度之佳,不输汉魏摩崖刻石。

画平竖直体方六字,是书法形态基础。墨饱则字溢,只见墨不见笔;笔速太快,则无曲折顿挫,只见外形无内变。学书求韵律,须知此。韵律依存于形态,但有形态者未必有韵律。

学书从方笔起,有理。秦汉前无方笔,书写靠漆竹。秦汉时,毛笔、烟墨、纸张兴起,书法才有方笔。开毫、中锋、使转顿挫,由此完善。方笔多用于隶书,亦可用于篆书,助圆笔法完备。漆书竹简,圆笔居多,易裹锋。秦隶汉篆,方笔通圆笔,后世邓石如独步。汉魏以下,学篆入歧途,不知方笔通圆笔,李阳冰亦然。邓石如隶书精,以隶为篆,继秦汉。

汉魏后,能将隶入篆者,仅邓石如,能如真书流畅者,陈抟、李徐。其他名家,或天资限,或功夫限,未达他们境界。邓石如、李徐方笔通圆笔,书法造诣同,李徐博雅胜邓。

邓石如布衣,书法受康有为推崇,生前曾寄居显宦幕下,得包世臣传扬,然知者寥寥。李徐布衣,当代绍兴人,年六十余,非显贵,不交往显贵,远离沪上书家标榜,书法之名仅在绍兴人中传,鲜知其精妙超沈曾植、唐鲈、吴昌硕,然其博雅雍容,甚至胜邓石如。

李徐的字被称为“生翁”,他人恂恂长者,真诚朴实。我学书三年,观李徐之书而不觉其美,五年后才惊叹于他的书法。得到李徐的数幅作品,悬挂在壁上,与康有为的书相比,康书显得粗犷,与吴昌硕的书相比,吴书显得俗气,与沈曾植的书相比,沈书显得拘谨。只有将邓石如的最佳作品与陈抟的“开张天岸马,奇逸人中龙”十字搭配,才能相得益彰。

热点知识推荐