吴熙载，原名廷扬，字熙载，后以字行，改字让之，亦作攘之，号让翁、晚学居士、方竹丈人等。江苏仪征人。清代篆刻家、书法家。包世臣的入室弟子。善书画，尤精篆刻。少时即追摹秦汉印作，后直接取法邓石如，得其神髓，又综合自己的学识，发展完善了“邓派”篆刻艺术，在明清流派篆刻史上具有举足轻重的地位。
吴让之画像吴氏多才多艺，徐珂《清稗类钞》载曰:"让之多艺,刻印第一,次画花卉,次画山水,次篆书,次分书,次行楷。书法各体皆能，尤工篆书，用篆精到，浑厚庄重，字形清超深稳，遒劲俏丽，柔中带刚，法度谨严，深得汉篆之妙，人称“吴带当风”
吴昌硕对吴让之篆书及篆刻评价甚高：“让翁平生固服膺完白，而于秦汉印玺探讨极深，故刀法圆转，无纤曼之气，气象骏迈，质而不滞。余尝语人：学完白不若取径于让翁。
行草学包世臣，篆隶及篆刻取法邓石如，虽不及邓篆书古朴，却极具风格，与邓各有所长。尤其是篆刻，不仅自成面目，而且一步完善了邓派印风，后来学邓派印者，多从吴入手。
吴让之以篆书和隶书最为知名，其篆书极具特色，飘逸不群。点画舒展飘逸，结体瘦长舒朗，行笔稳健流畅。古朴虽不及邓石如，而灵动典雅似则过之，颇具妩媚优雅之趣，在晚清书坛享有很高的声誉，对后来的赵之谦、吴昌硕均有影响。
吴氏篆书在继承“玉箸篆”笔法的同时，不断精进，将书外功夫消化、引入，使较为单纯的篆书线条得以丰富、灵活。其化隶法为篆笔的粗重笔触，化行、草书意气为篆势的轻盈起落，颇得画意。点画舒展飘逸，结体瘦长舒朗，活泼和灵动之势一改乾、嘉诸人拘谨整齐的面目，颇具秀雅之趣，在清代篆书领域内享有很高声誉。
在众多篆书碑帖当中，吴让之笔法与众不同。其他各家讲究厚重朴茂，唯吴让之用笔多取圆润的笔调，行笔轻快，点画舒展飘逸，行笔稳健流畅，线条有筋骨具弹性。有落落欲往，矫矫不群的飘逸之感。这体现在他的篆书当中，秀丽妩媚，婀娜多姿。
但吴让之篆书用笔并不是一律的“圆润的”中锋线条，而是与各种“枯笔”、“侧锋”相融于一炉的，有轻重粗细，有快慢枯润，用笔似折还转，将转忽踪的虚实变化，达到起、行、收三阶段的完整和谐，将俊逸、倜傥的风格臻于完善。
行笔的轻重徐疾直接影响着线条质感的产生及风格的形成。用笔提按力度的强弱变化带来的是线条粗细对比，而笔锋含墨量的多寡及用笔速度的快慢带来的则是线条的枯润变化。
用“吴带当风”来形容吴让之的篆书线条并不为过，更重要的是它有一种姿媚，飞动飘扬，如正在水中沐浴的洛神仙子，极具妩媚优雅之趣。
结字上，吴让之继承了邓石如风格，对小篆的纵向取势极力夸张，结体瘦长疏朗，结构颀长飘逸，上紧下松，内密外疏，方圆互参，体势展蹙修长，这种布势拉长了线条，尽显线条的姿态，加上顿挫的弱化，使得更加流畅婉转。摆脱了秦篆的束缚。这些特点在他的代表作之一《吴均帖》中表现的淋漓尽致。
《吴均帖》在用笔上极尽节奏变化之能事，中侧兼用，枯润相生，给人们带来极其强烈的审美体验。如若其没有丰富的见识学养作支撑，没有强烈的创新精神做前导，而是传承因袭圆润严整的秦篆，便不可能有如此丰富完备的用笔技巧，也不可能将俊朗秀逸的书风臻于完善。
风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。自富阳至桐庐一百许里，奇山异水，天下独绝。水皆缥碧，千丈见底。游鱼细石，直视无碍。急湍甚箭，猛浪若奔。夹岸高山，皆生寒树，负势竞上，互相轩邈，争高直指，千百成峰。泉水激石，泠泠作响；好鸟相鸣，嘤嘤成韵。蝉则千转不穷，猿则百叫无绝。鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反。横柯上蔽，在昼犹昏；疏条交映，有时见日。
在吴让之《吴均帖》中，有以下错误之处在此指出。
“遊鱼”应为“游鱼”，“无阂”应为“无碍”，“夹嶂”应为“夹岸”，“高树”应为“寒树”，“兢上”应为“競上”，“成均”应为“成韵”，“不成”应为“不穷”，“望风”应为“望峰”，“由昏”应为“犹昏”