牡丹亭光明图片/视觉中国潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧云浮，栖川怍渊沉……池塘生春草，园柳变鸣禽。祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，离群难处心。持操岂独古，无闷征在今。
以往讨论这首诗更多从情景关系来分析，很少注意其句式的特点。仔细观察，这首诗通篇对偶，可以说是一首骈诗。这样骈俪化的诗在当时是诗坛追逐的新潮，是引领诗歌发展潮流的，所以谢灵运的新作被人竞相传抄，“每有一诗至都邑，贵贱莫不竞写，宿昔之间，士庶皆遍，远近钦慕，名动京师”正是骈语对诗的这一渗透，使得唐代近体诗在形成和成熟定型后保留了中间两联必须对仗的诗坛约定规则，推动了诗歌形式的发展，为唐诗的繁荣奠定了一定基础。
这种用法在明清戏剧里已经运用得炉火纯青，如汤显祖的《牡丹亭》“惊梦”：观之不足由他缱，便赏遍了十二亭台是枉然。到不如兴尽回家闲过遣。“开我西阁门，展我东阁床。瓶插映山紫，炉添沉水香。”小姐，你歇息片时，俺瞧老夫人去也。“默地游春转，小试宜春面。”春啊，得和你两留连，春去如何遣？咳，恁般天气，好困人也。春香那里？天呵，春色恼人，信有之乎！常观诗词乐府，古之女子，因春感情，遇秋成恨，诚不谬矣。吾今年已二八，未逢折桂之夫；忽慕春情，怎得蟾宫之客？昔日韩夫人得遇于郎，张生偶逢崔氏，曾有《题红记》、《崔徽传》二书。此佳人才子，前以密约偷期，后皆得成秦晋。吾生于宦族，长在名门。年已及笄，不得早成佳配，诚为虚度青春，光阴如过隙耳。可惜妾身颜色如花，岂料命如一叶乎！
第一回甄士隐梦幻识通灵贾雨村风尘怀闺秀第二回贾夫人仙逝扬州城冷子兴演说荣国府第三回贾雨村夤缘复旧职林黛玉抛父进京都…………