《睡莲》《黄色和淡紫色睡莲》《阿让特伊莫奈花园里的卡美伊·莫奈和孩子》《坐在沙发上发呆的莫奈夫人》莫奈生于巴黎，但他父亲与人在海边小城阿弗尔开设了一家杂货店，所以莫奈在那里度过了他的青少年时代。莫奈自小就厌恶学校，于是他常以各种人物的漫画像来打发时光，到他15岁时，这些随意的漫画像已誉满小城了。这引起了当地一个叫布丹的画家的注意，虽然少年莫奈傲气十足，但布丹还是主动告诫他要学习“用油画和素描来画油画风景”，去表现自然的本来面目。布丹是一个受巴比松画家影响的优秀的风景油画家，布丹的告诫和他用笔潇洒的作品给莫奈以深刻影响。当莫奈1859年来到巴黎时，才真正认识到自己的无知，但布丹“研究自然”的告诫又使他拒绝进学院学习，而是流连于青年画家、博物馆和自然之间，偶尔去某个私人学校画些人体。1862年在父亲的压迫下才进了格莱尔的画室，在此结识了巴齐依、雷诺阿和西斯莱。他们在莫奈的影响下也开始走出画室，最终都成为印象派的重要成员。
莫奈艺术风格《印象·日出》《草地上的午餐》《小船上的白衣女子》莫奈和印象派的其他成员的追求所依据的中心思想仍是库尔贝的现实主义。在室外明媚的光线下黑色消失了，而只剩下各种各样的色彩。但是莫奈很快发现其实这些色彩也不是恒定不变的，它仍在光和空气密度的作用下而发生各种变化，甚至形体也是如此。莫奈在他著名的《印象·日出》一画中开始表现出了这种研究的结果——一切形体与色彩都被笼罩于早晨朦胧的大气之中而失去了它们明确的特性。
《撑着太阳伞的女子》《卡美伊》因此，对画面形的破坏使得艺术本身的问题变得纯粹而突出起来，而观众的参与又为画面增加了新的维度。正是有了莫奈的探索才使西方绘画走向了20世纪的野兽派和立体派，它成为我们理解野兽派和立体派的桥梁。但我们同时又必须认识到，莫奈和印象派的这种发展仍是基于库尔贝的现实主义的真实观，只不过印象主义的真实观已发生了变化，在某种程度上它更接近于自然的真实。
《午餐》《日本桥》莫奈油画代表作欣赏《阳光下的圣拉扎尔火车站》《草垛》《卢昂大教堂》《草垛》和《卢昂大教堂》更体现了莫奈企图真实地捕捉现实的愿望。他在同一地点同时展开数张画布，每块画布只在同一时间画上10—15分钟，每天同一时刻在相同的光线下工作，直到完成。这样每一组画就像一个完整的乐章一样构成一个整体。《草垛》从1890年到1891年共画了24幅，《卢昂大教堂》在1893年画了20幅。这些作品完全成了色彩的交响，物体的结构都消失在这种交响之中。值得注意的是，由于强调了颜色近乎纯色彩的同时并置，已使画面变成了色点之间的闪烁。不过，只有到了新印象主义时，纯色点的并置才更纯粹起来。
《睡莲》莫奈作品欣赏《阳光下的国会大厦》《圣·阿德列塞花园》《阿让特伊葡萄园》《冰霜》《巴黎世博会》《韦特伊山丘》《阿让特伊街道雪景》《挪威雪中的红房子》《花园里的卡美伊·莫奈》《甜瓜、桃子、葡萄和盘子》《菊花》《傍晚时的睡莲池塘》《塞纳河上的吉维尔尼》《圣·西米翁的农场积雪覆盖的道路和马车》《西敏寺下面的泰晤士河》《窗口的卡美伊·莫奈》《睡莲池塘和桥》《戈迪拜尔夫人》