原名丰润，又名仁、仍，号子凯，后改为子恺，师从弘一法师。浙江省嘉兴市桐乡市石门镇人。
丰子恺行书真观梵音联●我们创作或鉴赏艺术品时所得的乐趣有两方面，第一是自由，第二是天真……我们的心境，大部分的时间是戒严的。惟有学习艺术的时候，心境可以解严，把自己的意见、希望与理想自由地发表出来……我们平日对于人生自然，因为习惯所迷，往往不能见到其本身的真相。惟有在艺术中，我们可以看见万物的天然的真相……学艺术是要恢复人的天真。
丰子恺行书好鸟落花联●书法是最高艺术……艺术的主要原则之一，是用感觉领受。感觉中最纯正的无过于眼与耳。诉于眼的艺术中，最纯正的无过于书法，诉于耳的艺术中，最纯正的无过于音乐。故书法与音乐，在一切艺术中占有最高的地位。
丰子恺行书一夜中堂丰子恺是20世纪著名学者、艺术家，他的艺术作品具有极强的时代特征，具有强烈的个性特点，其漫画风格几乎成为一个时代的标志。
丰子恺漫画20世纪的中国书法主要分为两派，以康有为为首的一派继承了晚清余续，以碑学为尚；以沈尹默为首的一派对二王书风传承有序，以帖学为尚。在两派之间则出现了一批试图融合碑帖的书法家，丰子恺便属于其中的重要成员。丰子恺书法取法北碑与章草，呈现一种既有碑的简约古朴又有帖的流畅的洒脱风格。碑刻名品精选《龙门二十品》298购买对丰子恺书法风格影响最大者是与其亦师亦友的马一浮。马一浮善写章草，丰子恺在与马一浮的相互交流学习中书法自然吸收章草的成分。这样，丰子恺书法在展现碑刻书法遒劲苍茫的同时兼顾了章草的古质之气，笔势似刀，方圆并济，既有碑学的气象又承接了章草柔韧的力量，在字法上则尽显轻松率意之感，极尽烂漫之能事。
丰子恺书法的线条多取碑学之筋骨，求帖学之潇洒，结字奇特天真，在飞动之中又有苍茫稳重之感，达到了生趣盎然的艺术效果。在布局章法上则多挪位照应，肥瘦相对，质朴无华，自然率真。如其行书节录《登飞来峰》中堂，墨色由浓到淡，由润渐枯；“峰”字的洒脱挫顿分明与“不畏”二字的酣畅笔墨相互衬托；“浮”字随行就势，看似平正却又动态十足，活泼自然而雅趣满纸。
丰子恺行书节录《登飞来峰》中堂丰子恺行书南园中堂