左为大仲马，右为小仲马1父与子大仲马的父亲原是拿破仑手下一位将军，因不满拿破仑称帝而解甲归田，在乡村经营30多亩荒地，与一名女黑奴偷情，生下了大仲马，混血儿的身份让大仲马一生备受种族歧视的困扰，写作成了他出人头地的途径。
大仲马身材魁梧，才华横溢，但，对情人朝三暮四。他有很多私生子，公开的有3个私生子和1个私生女，小仲马是他与美丽的女裁缝生下的。大仲马成名后，混迹于上流社会，便抛弃掉小仲马母子俩。
小仲马7岁时，大仲马通过打官司从女裁缝手中获取了儿子的监护权，负担了母子俩的生活费，但大仲马拒不认女裁缝为妻子。
大仲马《基督山伯爵》电影诲报2大仲马大仲马在巴黎当过书记员、图书馆馆员，业余时间都是看戏，研究戏剧。他受雨果诗作和莎士比亚戏剧的影响很大，他的处女作《亨利第三及其宫廷》在巴黎公演受到法兰西剧坛的喝彩。从此佳作连连，共创作喜剧25本，其中57出正剧、3出悲剧、23出喜剧、4出歌舞剧和3出喜歌剧，被誉为法兰西新剧先驱。
他的《安东尼》搬上舞台后，用中国话说似乎江郎才尽，于是他转向写小说，写出了《三个手》，连伟人马克思都爱读。
在以后的10年里，他出版了五六百部小说。这些小说不是他一人完成的，他雇了大批书记员，帮他搜集材料甚至写出初稿，然后他加以删改润色，有人戏称为“小说制造公司”不过小说的灵魂是他的，精彩的东西都是出自他的之手。
英国作家萧伯纳这样评价：大仲马的小说，犹如莫扎特的音乐，均达艺术的顶峰。
法国总统希拉克说：大仲马的作品广阔不驯，由于他的血统与出身，法国对他有不公正的评价。
3小仲马小仲马一生写过16部小说和25部剧本，《茶花女》是他的代表作。
小说《茶花女》搬上舞台，赚取了法国乃至全世界无数读者和观众的同情之泪，表达了人道主义思想，体现出人与人之间的关怀、宽容与尊重及人性的爱，成了另类的不朽之作。
小仲马后来转写戏剧，大多以妇女、婚姻、家庭问题为题材，描写在资产阶级风尚毒害下沦落的女性，宣扬家庭及婚姻的神圣，对资产阶级社会风气、家庭生活和道德做了比较细致的描绘和揭露，抨击了娼妓社会对家庭婚姻的威胁，歌颂了纯洁高尚的爱情，成为社会问题戏剧的创始人之一。
但小仲马的不少作品带有明显的自传性质，这与他的身世有关：《奥布雷夫人的观点》《阿尔丰斯先生》《德尼莎》等都反映他对母亲不幸遭遇的深切同情，《茶花女》再现了他同玛丽·杜普列西的一段爱情，《珠光宝气的太太》《狄阿娜·德·利斯》《克里孟梭的事业》基本上是以他对李吉雅的追求为素材写成的，《私生子》明显写他自己的身世，把自己的故事写成小说，一举成名却终生忏悔。
遗憾的是：小仲马后来的创作题材越来越狭窄，停留在自己的小世界里，把自己与周围世界隔离开来，不再进行观察，没有开阔视野，没有在《茶花女》基础上扩大创作的路子，只以道德观点写道德问题，愈到后期愈是如此。小仲马变成了道德家，在剧中出现了说教式的人物。如《女性之友》中的德·里昂无所不知，无所不晓，成为女性生活的指导者。
正如歌德所说的，小仲马沉溺于幻想，然而在真空中幻想是飞不起来的。
4父与子差异当《茶花女》演出大获成功时，小仲马电告远在比利时的父亲：“第一天上演时的盛况，足以令人误以为是您的作品。”父亲立即回电：“我最好的作品正是你，儿子！”大仲马的作品偏向历史小说，而小仲马却专写现代题材。
大仲马先写戏剧，后转向写小说，而小仲马先写小说，后转向写戏剧。
大仲马晚年债台高筑，颇为潦倒，他蹒跚到小仲马家中，说：“儿子，我是来你这里等死的。”1870年12月，大仲马在小仲马家中病逝，享年68岁。2002年，他的遗骸由他的家乡运抵巴黎，他是第72位进入巴黎先贤祠的人物。
1875年2月，小仲马50岁时当选为法兰西科学院院士，院士头衔是当时的最高荣誉，这比他父亲要幸运得多。1895年11月，小仲马去世，享年70岁，安葬于巴黎蒙马特公墓，距离茶花女之墓仅有100米。