一对音乐老前辈在酒吧里互相争论起来，老夫老妻偶然意见不合，甚至是芝麻绿豆点的小事都可以引致一场争执，终归不是什么好事。
坐在钢琴边的顾家明，看着他们，回忆起这对夫妻结婚的时候，小小年纪的他就写了一首《今生今世》送给这两位前辈。
这时候，他一言不发，坐在钢琴椅上弹了起来，并且独唱了这首歌曲，过程中，两位老前辈因为歌声勾起无限回忆，停止争执，牵起彼此的手，感动到流泪。
这就是电影《金枝玉叶》里，张国荣演的顾家明唱《今生今世》的场景。设计这场戏的时候，我和整个创作团队想用这个场景去达到几个目的：第一，表达顾家明小时候就可以写出这么动人的歌曲，确实是一位音乐天才儿童；第二，顾家明其实心底里也渴望拥有一个正常的家，拥有一位可以爱到下一生的人，观众能感觉到，连顾家明自己都知道，他等待的那个人并不是刘嘉玲演的玫瑰；第三，顾家明不管对朋友，还是前辈或后辈都一样的好，无微不至，体贴入微，跟他冷冷的外表其实是很有反差的。
电影主创团队在写包括这一场戏在内的电影剧本的时候，其实都是一厢情愿，觉得张国荣应该愿意在电影里唱这些歌曲，但其实谁也没有问过他，他同意的只是拍这部电影而已。
当时他已经退出歌坛，1989年的时候，他很隆重地在红馆搞了很多场FinalEncounter退出乐坛演唱会，实实在在地封麦了。没有人敢跟他开口说要他在电影里唱歌，而且还不止一首……这个责任是导演陈可辛的！当然，这位导演最后还是拉我一起去游说张国荣，毕竟，歌是我写的，故事又是我创作的，而他知道张国荣跟我已经合作过很多次。
我不能用张国荣跟我的友情来绑架他去做一件他不愿意做的事，哪怕他对朋友很好。这并不是一件随随便便的事，况且他已经有一大堆好歌了，并不需要再多一首或两首经典，张国荣真的没有理由答应唱电影里的那几首歌……也许只有一个办法能说服他，那就是：用这些歌曲打动他，可能还有一线机会。因为归根到底，在张国荣的身上，还藏着一位爱音乐的感性艺术家。
当我写好《今生今世》这首歌曲的时候，电影的编剧阮世生就马上为歌曲填好了歌词，让陈可辛和我有足够的“弹药”去说服已经退出乐坛的张国荣复出。当时，主题曲《追》还没有写出来，我写《今生今世》的方法是我想象一个年少的顾家明会听什么歌曲长大，年少时候的他会倾向于喜欢什么类型的旋律，所以参考了许多顾嘉辉和林子祥的歌曲。
我觉得早期顾家明的作品多多少少有他们的影子吧！所以能否打动张国荣反而并不是我的第一个要题了，因此我并没有太大的压力。首先他是我朋友，其次他才是我参与制作和创作的电影的男一号。毕竟我们的友情早在1985年就开始了，而这件事发生的时候是1993年。
果然，张国荣对这事最大的反应是他不想有人说他反悔，他既然已经退出乐坛，就不想唱新歌了。这时候，《今生今世》出场了。张国荣听了，停顿了一下，要求拿回家好好地听，之后再给我们一个答复。那天，我忘记是我开车送的他，还是他开车送的我，我记得只有我们两个在车里，反复地听《今生今世》的小样。
其实那天我们在车里聊了很多，并不只是关于电影的事。比如那一年，我已经为林忆莲做好了《不必在乎我是谁》和《不如重新开始》两张专辑，而作为“《野花》迷”的他，那天跟我研究了很多关于台湾省与香港地区的音乐状况，他问了我很多重要问题，也给了我很多宝贵的意见。他觉得《不如重新开始》这张专辑里只有《天大地大》一首舞曲是不够的，我说专辑里还有《始终一天》呀！他很专业地跟我说，《始终一天》不如《天大地大》好。
我很享受跟他研究这些东西，虽然张国荣是一个非常主观的人，但他同样也很聪明，而且不是一般的聪明。大家都知道他艺术感很强，但不一定知道其实他是一个很实干的人，他很清楚正在发生的一切，判断能力很强，只不过他也会冲动。因为他感性，所以有时需要听到各种不同的意见才能理性地去做出一个决定。
但张国荣的稳定却跟谭咏麟的那种稳定有着极大的不同。两人都是IQ爆棚的人，谭咏麟虽然也是一位音乐痴迷人士，但比张国荣“实在”得多，而看似更稳定的张国荣却有着更大的激情和想象空间。加上陈百强，三位处女座男士分别是：一个稳稳地在地上，一个偶然奔腾偶然稳定前行，一个永远飘在白云里。这样的个性在三人唱歌的方法里表露无遗，而且年纪越大越容易听得出来——当然，陈百强并没有留给我们太多年纪大的日子。虽然这三位歌星里只有一个人唱过《今生今世》，但以我对他们的了解，我的脑海里足够能想象出三人唱这首歌时会有的不同。
《今生今世》的歌词，让它变成了许多人的结婚歌曲，每一年都会有很多人在结婚周年播放这首歌营造气氛，这是让我很感动的一件事。阮世生除了写出顾家明的人生观，也写出了许多人对爱情和婚姻的憧憬，特别是在爱情上走过弯路的人，对“踏过多少弯，段段情路也失望”这句歌词一定深有感触。
而“愿意今生约定他生再拥抱”这句歌词同样也感动到很多人，甚至对最终答应唱这首歌的张国荣来说，也是十分精彩的一句。在这一句歌词当中，阮世生有意无意地放了我的名字和他自己的名字进去，但是却把歌名定为《风里笑着风里唱》，所以我就为了阮世生和这首歌曲，把歌曲重新命名为《今生今世》，而像这个歌名一样，我们真的在今生今世里能继续研究和挖掘这首歌曲和它背后的故事。
还要感谢林晓峰在2022年《声生不息》的舞台上用这首歌曲向张国荣致敬，让这首当初不过是为了一部电影里面一场并不是很重要的戏而写的歌曲，变成了历久常新的作品。最感谢的当然是感觉还常常在我身边保护着我的Leslie，张国荣！We,all,honestlyloveyou.
以上内容，摘自许愿的新书《离地半尺》。
他是香港知名作曲人，也是张国荣、梅艳芳、林子祥、陈小春等众多香港歌星的音乐知音。他自入行以来，一直驰骋在香港流行音乐殿堂，时至今日，他已制作音乐专辑30多张，一半以上超白金销量，其中冠军歌曲占28首，包括林忆莲的《爱上一个不回家的人》、张国荣的《今生今世》等。
他热爱港乐，热爱那段喧腾的岁月。在他心中，港乐与他的心脏同频，不死不灭。
2022年，他受邀担任大型港乐亮唱献礼节目《声生不息》高级音乐顾问和专业歌手导师，终于有机会将他心爱的港乐，捧在众人面前。
但短短十二期的体量怎么能容纳完长达二十年的光辉岁月和细枝末节。因此他写了这本《离地半尺》，一本讲述港乐故事的书，一本爱意之书。在这本书里，他结合多年亲身经历与从业感悟，细聊了20世纪七八十年代经典流行港乐的创作经历，解读了众多经典港乐背后的故事。
他用这本书敞开那些已经逝去的分秒，向读者剖析那些奠定你我一生的港乐的由来；他用这本书，梦回那段众星璀璨的时代，与读者共同缅怀。
见《离地半尺》—THEEND—