——题记东晋时期在艺术方面的变化更多的是体现在书法艺术方面，楷书真正出现了。绘画艺术的变化虽然不像书法那么显著，但是社会风气的变化，崇佛思想的上扬，都让本来简略明晰的绘画进一步变得繁复起来。
西晋卫协和张墨在绘画方面有所发展，并且逐步走向成熟。东晋在西晋的基础上出现了顾恺之、戴逵、陆探微、张僧繇、杨子华、曹仲达、田僧亮等著名的画家。画家这一身份逐渐地进入了历史书籍的撰写之中，开始在社会生活中扮演愈来愈重要的角色。
绘画方面，东晋主要以仕女画为主，强调人物在眼神的悟对与手势的搭配。衣饰襟带的飘举，身上衣裳的鼓起，似有“气”环绕全身，达到中国绘画最高评价“气韵生动”至于山水画仍处于图案阶段，尚未生动，至南朝方有起色。
绘画形式在保留前朝的壁画、漆画、画像石和画像砖同时，出现了纸绢卷轴画，这一形式多出自士大夫画家之手，极利于收藏和流传，也成为后世伪作的最主要形式。可以说，对古画的鉴定，就是对卷轴形式的纸绢画的鉴定。
这一时期的皇室和私家收藏，已不限于单纯的收集和保管，同时还开展鉴别、评级、著录等一系列活动，拉开了我国早期鉴藏史的帷幕。因此，对古画鉴藏的研究，应该从魏晋南北朝开始。
顾恺之像顾恺之，字长康，小字虎头，汉族，晋陵无锡人。东晋画家，绘画理论家，诗人。顾恺之博学有才气，工诗赋、书法，尤善绘画。精于人像、佛像、禽兽、山水等，顾恺之与曹不兴、陆探微、张僧繇合称“六朝四大家”顾恺之作画，意在传神，其“迁想妙得”“以形写神”等论点，为中国传统绘画的发展奠定了基础。
东晋时期顾恺之《斫琴图》赏析《斫琴图》中所绘人物，或挖刨琴板，或上弦听音，或制作部件，或造作琴弦。画面写实而生动。其中琴面与琴底两板清楚分明，琴底开有龙池、凤沼。说明当时琴的构造形制，已是由挖薄中空的两块长短相同的木板上下拼合而成。图中琴面板和底板的形状，对研究古琴形制、鉴别古琴年代有着极大的价值。
从《斫琴图》分析，魏晋时期琴的制作已经形成了完善的规范。从画面上看，似有两种古琴，它们都是全箱式，琴身出现了额、颈、肩等区分，但图中两种古琴造型仍与汉弹琴俑的大体一致。这一样式的琴体还可见于河南邓县北朝彩绘画像砖墓出土的《商山四皓图》以及陕西三原唐初李寿墓线刻壁画伎乐图中。
东晋时期顾恺之《洛神赋图》赏析《洛神赋图》原名《感鄄赋》中国十大传世名画之一。原《洛神赋图》卷，东晋著名画家顾恺之绘制宋摹，绢本，设色，纵27.1cm，横572.8cm。这幅画根据曹植著名的《洛神赋》而作，为顾恺之传世精品。这卷宋摹本在一定程度上保留了顾恺之艺术的若干特点，千载之下，亦可遥窥其笔墨神情。全卷分为三个部分，曲折细致而又层次分明地描绘着曹植与洛神真挚纯洁的爱情故事。人物安排疏密得宜，在不同的时空中自然地交替、重叠、交换，而在山川景物描绘上，无不展现一种空间美。
《洛神赋图》局部之一此《洛神赋图》宋代摹本，保留着魏晋六朝的画风，最接近原作。此画是以魏国的杰出诗人曹植的名篇《洛神赋》为蓝本创作的。《洛神赋》以浪漫主义手法，描写曹植与洛水女神之间的爱情故事。顾恺之的《洛神赋图》发挥了高度的艺术想象力，富有诗意地表达了原作的意境。此长卷采用连环画的形式，随着环境的变化让曹植和洛神重复出现。原赋中对洛神的描写，如“翩若惊鸿，婉若游龙”，“仿佛兮若轻云之蔽月”，“皎若太阳升朝霞”等，以及对人物关系的描写，在画中都有生动入神的体现。此画用色凝重古朴，具有工笔重彩画的特色。作为衬托的山水树石均用线勾勒，而无皴擦，与画史所记载的“人大于山，水不容泛”的时代风格相吻合。
《洛神赋图》局部之二原作描述的是诗人情场受挫，未能与所爱的人结合，而通过神话寓言，在想象的空间中让自己与洛水边美丽的仙女洛水神相遇，以释放自己对失去情人的伤怀和思念。此卷很好地传达了原赋的思想境界，在画中我们可以清晰地找到原作所传达的思想。它是书画境中的另一种毫不逊色的《洛神赋》。展开画卷，只见站在岸边的曹植表情凝滞，一双秋水望着远方水波上的洛神，痴情向往。
《洛神赋图》局部之三梳着高高的云髻，被风而起的衣带，给了水波上的洛神一股的来自天界之感。她欲去还留，顾盼之间，流露出倾慕之情。初见之后，整个画卷中画家安排洛神一再与曹植碰面，日久情深，最终无奈缠绵悱恻的洛神，驾着六龙云车，在云端中渐去，留下此情难尽的曹植在岸边，终日思之，最后依依不忍地离去。这其中泣笑不能，欲前还止的深情，最是动人。《洛神赋图》画出洛神凌波微步的美丽身姿，表露她“若往若还”的矛盾心态，画奇异神兽具有强烈的神话气氛和浪漫主义色彩。
《洛神赋图》局部之四全画用笔细劲古朴，恰如“春蚕吐丝”山川树石画法幼稚古朴，所谓“人大于山，水不容泛”，体现了早期山水画的特点。画卷中人物安排疏密得宜，在不同的时空中自然地交替、重叠，山川景物描绘展现空间美。
《洛神赋图》局部之五此图卷无论从内容、艺术结构、人物造型、环境描绘和笔墨表现的形式来看，都不愧为中国古典绘画中的瑰宝之一。
东晋时期顾恺之《女史箴图》赏析《女史箴图》是顾恺之根据张华的《女史篇》画的一卷插图性画卷。此图原为清内府所藏，公元1900年庚子之役，八国联军入北京，为英军所掠。现藏于英国伦敦不列颠博物馆。全卷长348.2cm，高24.8cm，绢本设色，内容共分9段。
《女史箴图》后人认定为顾氏的传世绝品，原画早已残缺一半。它以连环形式，宣扬古代妇女应遵守的清规戒律，是儒家传统思想的反映。原件于一九OO年八国联军攻入北京时劫往英国，故现藏于英国不列颠博物馆。与此相似的一图存在故宫博物馆《女史箴图》第一段是画汉元帝率宫人幸虎圈看斗兽，后宫佳丽美人在座。有一黑熊突然跃出围栏，直逼汉元帝，冯婕妤挺身护主的故事。画卷中的冯婕妤长带宽衣，虽娉婷苗条，但面对跑过来的黑熊毫无惧色，临危不惧的精神表现的很突出。而那两个武士虽手执武器，一个在张口大声呵喊，一个用力刺向黑熊，但面露惊惶之色，与冯婕妤的昂首挺立形成鲜明的对照，更突出地表现了冯婕妤的勇敢与其它宫女、惊慌失措的神态。顾恺之在这一段中，充分生动形象地表现了人物的不同形象和性格。
第二段是画班婕妤辞谢与汉成帝同辇的故事。画卷中画了八个宫人抬着车辇，汉成帝坐在辇中回首看着后面步行的班婕妤，似乎怪她不肯同乘。同时又倾听班婕妤的慷慨陈词。辇后班婕妤侧身站立，面容庄重美丽。辇中还坐一妇人(可能是皇后)面朝一边不敢正视班婕妤的表情和辇后另一殡妃两眼望着辇中似做思想斗争的神态，同班婕妤形成鲜明对比，衬托出班婕好的高风亮节。
第五段画一张悬挂有帷幔的床，床前有几。一妇女侧坐床内，一只胳膊搭在窗权上，面容严肃。一个男子坐床边，鞋尚未穿好，回头看着妇女。这是意在说明“出其言善，千里应之”，如果其言不善，尽管是夫妻，也要造成“同怨以疑”
第六段画的是夫妻二人并肩端坐，对面一妇女怀抱孩子，孩子手中正在玩一个圆球，另有一个孩子在地上爬着回头观望。旁边的一个妇女正在给面前的小孩梳小辫，孩子不太高兴，挣扎不肯疏，似乎是着急和其它孩子玩耍。画卷的上边有一中年人端坐读书，两旁有两个少女也一同观看，像是在讲解书的内容。全段描写人物众多，但表情各异，丰富多彩。这正是“鉴于小星，戒彼饮遂。比心盘斯，则繁尔类”的形象体现。
第七段画一男一女，男子在前，女子紧随其后，见男子回身做摆手相拒之状，便停了下来，作出一种扣心自问的姿态。这段是用来表示“欢不可以读，宠不可以专”
第九段表现了三个女子的形象。独自站立的女子是女史官，右手执笔，左手托着一本书(大概是记载着王后殡妃礼仪的典籍)，正在批注着什么内容。对面有两位女子，一女子回首与另一女子形成对视，似乎还交谈着什么。也许正在谈论女史宣读的篇言。这正是“女史箴篇，敢告庶姬。”《女史箴图》是集教化与审美于一身的成功典范，并预示着中国绘画由重教化到重审美的转型，由此而言，《女史箴图》在中国绘画史上具有划时代的意义。
《女史箴图》中的人物形象生动刻画了人物在不同场景下的神态，烘托出了人物的状态与心理活动。生动展现了人物的特殊身份，人物的构图与透视关系在整个画面场景中表现的非常具有古典审美意味，令人仿佛身临其境。
东晋时期顾恺之《列女传》赏析《列女传》东晋顾恺之宋人摹本绢本设色纵25.8厘米横470.3厘米北京故宫博物院藏列女仁智图卷共收集15个列女故事。此卷为残本，其中“楚武邓曼”、“许穆夫人”、“曹僖氏妻”、“孙叔敖母”、“晋伯宗妻”、“灵公夫人”、“晋羊叔姬”7个故事保存完整。“齐灵仲子”、“晋范氏母”、“鲁漆室女”3个故事只存一半，其余5个故事则全丢失，又错将“鲁漆室女”之右半与“晋范氏母”之左半拼接在一起，使人误以为是一个故事。
图中描绘历史典故中的杰出女性，颂扬她们的忧国意识和远见卓识，以及辅佐国政的精神。共分十段，每段均书有榜题并节录汉《列女传》一则。衣纹用渲染法，颇有凹凸感，构图及人物形态较古朴。
一、“邓曼”故事。邓曼是楚武王的夫人。楚王令伐隋，邓曼劝说：“日中必移，盈则荡，天之道也。”图中好战的楚王执剑欲行，掀动的衣袖折射出他不平静的内心。
二、“许穆夫人”故事。许穆夫人是卫懿公的女儿。许、齐两国同时遣使向卫国求亲，图中两国使节持节怒目相视，卫公挥手拒绝其妻和女儿的意见，执意要将女儿许配给国力虚弱的许国，而未和强大的邻邦齐国联姻。卫国后被翟人击败，卫懿公逃亡，在齐桓公的帮助下才得以安居。
三、“曹僖负羁妻”故事。曹僖负羁是曹国大臣。晋国公子重耳因国乱逃到曹国，受曹恭公的鄙视。图中曹僖负羁听从其妻的劝导，托着食盘和玉璧，善待重耳。当重耳复国后，大举进攻曹国，在战乱中，曹僖负羁的宅第、家人和前来避乱的百姓均得到晋军的保护。
四、“孙叔敖母”故事。孙叔敖是楚国宰相。在少年时，他听说见到双头蛇者必死。所以当他看到一条双头蛇，怕再有他人遭到厄运，便杀而埋之。图中是他回家后向母亲哭诉告别，母亲说，能为他人着想，不但不会死，日后定能成为国家栋梁。
五、“伯宗妻”故事。伯宗式晋国大夫孙伯纠之子，为人好直言。图中其妻抱着幼子暗暗担忧，毕羊受伯宗妻之托，恳切地劝诫他改过。伯宗年轻气盛，昂首握剑’毫无顾忌之意，秉性耿直的形象十分鲜明。最终，伯宗因得罪了权贵而被诛杀。
六、“卫灵公夫人识贤”故事。一天深夜，卫灵公听到宮外远处传来马车声，停息一会后又隐起。卫灵公夫人认定是蘧伯玉从门前经过，她说伯玉是贤臣，惟有他能自觉地在夜行中恪守礼制，在途经宮门时，会下车轻声缓行。卫灵公出去查询，果真是伯玉。图中卫灵公坐屏风内发问，夫人对坐回答，宮外画乘车和步行的伯玉，表现伯玉经过宮门前后的连续性动作。
七、“齐灵仲子”故事，此段不全，只存一人。齐灵仲子是齐灵公的夫人。起初，灵公娶声姬，生子光，被立为太子，后娶仲子生子名牙，灵公欲废子光而立牙为太子，仲子辞说不可。图中太子光挥手而去，疾步中还回首一顾。
八、“鲁漆室女”故事，此段残损，仅存两人。鲁国漆室邑之女，大龄未嫁，整日忧伤，邻里都以为她是为自己的不幸而感伤。其实她是担心鲁穆公年老体弱、太子年幼无知，会丧失国家。三年后，齐楚果然合攻鲁国，鲁国大乱。图中漆室女正向一男士讲述她的忧虑，男士肃然起敬。
九、“晋羊叔姬”故事。图中羊叔姬在教诲幼小的叔向和叔鱼礼让为国，不可贪淫。叔向年长后博学多闻，能以礼让为国，而叔鱼为晋大夫，因贪淫而被邢侯所杀。
十、“晋范氏母”故事，已残，仅存两人，即长子和仲子。原来晋范氏母正在训诫儿子，晋范氏母的图像在清代以前已损毁。
本幅题字漫漶，唯“凯”字可辨。钤清内府藏印“乾隆御览之宝”，前隔水钤藏印“宣统鉴赏”、“蕉林书屋”、“无逸斋精鉴玺”后隔水钤清乾隆藏印两方。尾纸有汪注、叶隆礼、王铎等题跋四则，钤鉴藏印二十一方。曾经《石渠宝笈初编》、《庚子销夏记》著录。
顾恺之《神情诗》释义：春水满四泽，夏云多奇峰。秋月扬明辉，冬岭秀寒松。赏析：顾恺之以画家的眼光看世界，呈现给我们一幅由光线与色块构成的美景。