早期的“角儿胡琴儿”全具有“大官中”的底子和本领。晚近的有些“角儿胡琴儿”，起手就拉“某派”，出道儿即专盯一人，仅会傍角儿而顶不了官中活，甚至不会“横竖”行内老话儿管这类叫“半边人”昔年前辈胡琴儿，无论“横竖”、顶官中还是傍角儿均无一弱处，都是全才。
再如沈湘泉、李四、樊三、韩明儿、贾三、孙老元、梅大锁、陆彦庭、王云亭等都是同光年间的好胡琴儿。
晚近当得起“六场通透”者还有陈彦衡、徐兰沅两位。陈彦衡聪颖才高，幼读诗书却无宦心，专工音曲。他一生未入行，可琴技与剧艺理论却为内外两行尊崇。陈彦衡的胡琴儿可算梅大锁之后的大上手。伶界行内一般的场面能手他都不放在眼里，只高度崇拜梅大锁。梅大锁曾以一个“秀”字评价陈彦衡的胡琴儿，陈颇受用。
徐兰沅祖、父两辈均唱小生，胞弟徐碧云唱旦角。徐兰沅打小学戏，九岁登台，以娃娃生给孙菊仙、汪桂芬、谭鑫培配戏。后经杨小楼介绍，拜名笛师方秉忠学场面。方秉忠是“笛王”的弟子，教徒甚严。他给徐兰沅先说笛子，再说唢呐，然后是昆曲、武戏等牌子和锣鼓经，最后才说胡琴儿。徐兰沅傍老谭三年，后傍梅兰芳。伶界傍过两届“大王”的只徐先生一人。晚近伶界胡琴儿以徐兰沅为最尊，声誉地位无人能及，行内同人也都服气。
还有杨宝忠也要着些笔墨。上世纪三十年代中期马连良正值大红，专请杨宝忠给自己操琴。每逢贴演，戏报上必注“特请杨宝忠操琴”别瞧就这几个字，足能叫上一两百位听他胡琴儿的戏迷。他这把胡琴儿，前后台都喜欢。在伶界颇具地位。
杨宝忠是梨园世家，早期唱老生，拜余叔岩，后嗓儿败改场面。正式转行前，拜弦子圣手锡子刚为带道师。杨宝忠很具音乐素养，胡琴儿和鼓都有相当水准。他不仅是胡琴儿名家，且精通西洋小提琴和钢琴，时常以小提琴独奏登台。杨宝忠的胡琴儿手音儿好，琴音刚劲响脆，别具特色。杨宝忠手里溜，花点要彩偏多，与伶界老辈儿胡琴儿略有差别，这或许也是他掺杂西洋台风之故。
上世纪四十年初胡琴儿有三杰、四义、五棒槌、二十八宿一说。“三杰”是徐兰沅、穆铁芬、赵继羹；“四义”是赵砚奎、王瑞芝、王少卿、杨宝忠；“五棒槌”是耿永清、陆五、迟瑞增、汪子良、朱家夔。所谓棒槌一说是指他们的拉法老派儿，音刚意直，花点少。这些人都当得起名家。