通常而言，一部影视剧作品质量的优劣与否，往往取决于导演的艺术水准。
纵观中外影史，有太多不循规蹈矩的导演人才。他们擅长以别具一格的方式去实现自己的艺术表达，创作过程中又很少被传统的框架所束缚。
而这类导演，人们习惯将其称作“怪才”导演。
好莱坞盛产“鬼才”导演，其中名气最大的应该是昆汀·塔伦蒂诺。
昆汀执导过的所有作品，都深深的烙上他特有的印记。非线性叙事、暴力美学、长篇大论的台词、精妙绝伦的配乐等等。
这些元素被昆汀驾驭的游刃有余，他总能将自己的一些“恶趣味”巧妙的传递给观众。
人们在他的作品中可以肆意的狂欢，享受电影带来的纯粹的乐趣。
自“处女作”《落水狗》开始，昆汀就在向世人证明，他压根没打算“正经八本”的拍电影！
其后的《低俗小说》更是将这一特质发挥到极致，这原本是个零碎又无趣的故事，但经过昆汀的重新组合，便呈现出一种让人欲罢不能的神秘魅力。
凭借这部光芒四射的作品，昆汀一举夺得戛纳电影节的金棕榈大奖，很快名扬世界！
今年昆汀又携手小李子、皮特等好莱坞一线巨星，再次入围金棕榈奖。
尽管最终惜败于韩国电影《寄生虫》，但谁会怀疑他的艺术才华呢？
出道至今从未失手，昆汀俨然成为一部电影品质的保证。
在非线性叙事这个领域，有一位英国导演足以和昆汀相媲美，他就是麦当娜的前夫盖·里奇。
昆汀喜欢将一个完整的故事彻底打乱且忽略时间顺序，最后再把场景和人物排列成一个圆形。而盖·里奇喜欢按照时间顺序依次描述各个阵营人物的处境，最后再通过看似合理实则荒诞的方式让所有人物碰撞在一起，缔造出强大的戏剧张力。
昆汀以《落水狗》一鸣惊人，盖·里奇则凭借《两杆大烟枪》享誉国际！
其后的《偷拐抢骗》还一度刷新英国本土票房记录，盖·里奇的叙事风格备受汤姆·克鲁斯和布拉德·皮特这两位好莱坞巨星的推崇，迅速跃居最具号召力的英国导演之一。
盖·里奇为实现自身突破，同样遭遇过事业低谷。万幸的是，他的作品总能保持在一个极高的水准，偶尔的票房失利反倒促使他快速成长和升华。
最新的作品《阿拉丁》一经上映便广受好评，盖·里奇不再单纯的依靠精巧的叙事风格来取胜，而是更多元化的去实现电影整体质量的提升。
国内的导演宁浩，最初的作品很大程度上都是在借鉴盖·里奇的手法。
经过“疯狂”系列的卖座，他逐渐成为华语影坛知名度颇高的导演之一。
宁浩之所以不能被称作“鬼才”，是因为他一直在“延用”而非“创造”
即使之后的《无人区》和《心花怒放》等作品风格上开始突破，但前者明显是《老无所依》的另一种版本，后者又和《杯酒人生》大同小异。
既然宁浩不是华语影坛的“鬼才”导演，那么谁能有资格担当起这一美誉呢？
大多数人难以理解他想表达的东西，甚至观赏他的作品都会产生“坐立不安”的痛苦感。