电影《捆着我，绑着我/捆着你，困着我TieMeUp!TieMeDown!》(1989)美国标准收藏TheCriterionCollection蓝光版封套只用闲散的笔墨提到了孤儿里奇(安东尼奥·班德拉斯AntonioBanderas饰演)与精神病院长的关系和失去性能力的恐怖片老导演的变态性心理。
电影《捆着我，绑着我/捆着你，困着我TieMeUp!TieMeDown!》(1989)，维多利亚·阿布里尔VictoriaAbril饰演的女主角正在拍摄电影就在影片这种一对一的爱、性关系之上，佩德罗·阿莫多瓦又将感情的纠葛一下子经由男主人公的非常个人化的示爱行动推到极致：我爱你，你不爱我，没关系，我捆住你，绑住你，直到你爱我，你会发现这个世界只有我爱你。这种情感方式几乎与《精神濒临崩溃的女人Mujeresalbordedeunataquedenervios》(1988)南辕北辙。
《捆着我，绑着我》曾被美国电影协会评定为X级，负责发行的米拉麦克斯公司不惜聘请律师上法庭打官司。
电影《捆着我，绑着我/捆着你，困着我TieMeUp!TieMeDown!》(1989)，维多利亚·阿布里尔VictoriaAbril饰演的女主角正在拍摄片中片，这是一部知名艺术片导演中风后的复出之作全片的激情场面其实并不多，但每次出现的镜头都十分大胆奔放，洋溢出西班牙人的无拘无束，曾破纪录获得15项西班牙电影哥雅奖的提名。影片中精神不太正常的里奇用惊世骇俗的方法对情欲进行了最原始、最直接的表达。佩德罗·阿莫多瓦大胆地将爱情中“捆绑”这一概念形式化，通过看似荒诞、怪异的方式，表现出人性中对爱情本质的渴求。
其实《捆着我，绑着我》除了进一步巩固佩德罗·阿莫多瓦名导的地位之外，另外一个最大的贡献，就是向好莱坞输送了日后名扬世界的拉丁美男安东尼奥·班德拉斯。安东尼奥·班德拉斯在片中扮演执着简单的精神病患者里奇，他热情似火，而又温柔体贴，确实是理想的情人对象。
另一方面，本片也从一个侧面反映了西班牙事业的发达与制作流程，当然，这跟导演自己一直从事拍摄也不无关系。
电影《捆着我，绑着我/捆着你，困着我TieMeUp!TieMeDown!》(1989)片场，导演佩德罗·阿莫多瓦PedroAlmodovar(中)安东尼奥·班德拉斯AntonioBanderas(左)维多利亚·阿布里尔VictoriaAbril(右)与佩德罗·阿莫多瓦其他几部影片中那些惊世骇俗的奇情异欲相比，《捆着我，绑着我》这样一男一女的爱情故事显得的确会平常许多，而从情感方式递进的过程来看确实出人意表，这段捆绑中的恋情却丝毫不逊色于它者。
在佩德罗·阿莫多瓦的巧心编排之下，情侣间难以割舍的眷恋具象为里奇对女星玛利亚(维多利亚·阿布里尔VictoriaAbril饰演)的实际捆绑，不仅鲜活地摆明了两个主要人物位置关系及其各自性格，也从另一侧面隐含地满足了观者对“施虐-受虐”形式的窥淫心理。
电影《捆着我，绑着我/捆着你，困着我TieMeUp!TieMeDown!》(1989)中，维多利亚·阿布里尔VictoriaAbril不想任人宰割熟悉欧洲电影的观众都知道，佩德罗·阿莫多瓦个人创办的制片公司就取名为“欲望无限ElDeseo”，可见“欲望”的意念在其创作中举足轻重的地位。在佩德罗·阿莫多瓦电影世界里，欲望始终是人类任何行为的主宰，即便再怪异的举动都无法逃离这条欲望法则的轨迹，当然，这部《捆着我，绑着我》也不会例外。
首先，来看看安东尼奥·班德拉斯扮演的主人公里奇，这个人物特殊的成长经历使他多少在思维举止上异于常人，相对普通的成人而言，他更加单纯直率。
电影《捆着我，绑着我/捆着你，困着我TieMeUp!TieMeDown!》(1989)中，维多利亚·阿布里尔VictoriaAbril想尽办法逃跑，却总被抓回来多年孤单无助的生活让他一直向往着那种从未拥有过的温暖家庭，一份普通的工作、一个称职的丈夫和父亲就是他最大的梦想。即便再单纯的人，也有阐明自我欲望的本能，只不过无法向常人一样委婉矜持，因此里奇表露爱情的方式也同样简单直接。
当他将玛利亚绑架后，马上真诚而动情地讲出了自己心中的一切：“我绑架你是为了让你有机会了解我，因为我敢肯定你会爱上我，正如我已爱上了你。我今年23岁，有5万比塞塔(西班牙货币单位)，在这世上我孤身一人。我愿意做你的好丈夫，你孩子的好父亲。”在常理之下，如此的冒失行为和笨拙话语只会招来鄙夷或者哄堂大笑，但从里奇这个“怪人”口中说出则显得别有韵味，因为这些恰恰是常人所避而不谈的真实情欲。
而反观作为正常人的玛利亚，她原本自以为可以坦然应付各类男人，根本不可能爱上凶悍木讷的里奇，而结局却是她最终为里奇的真诚所打动，欲望与情感战胜了所谓的理智和逻辑。作为一名演员，平时的玛利亚总会把自己情欲深深地隐藏于心底，只有在虚拟的片中才能得到真实的释放。
电影《捆着我，绑着我/捆着你，困着我TieMeUp!TieMeDown!》(1989)中，维多利亚·阿布里尔VictoriaAbril被绑在床上在玛利亚眼中，突然闯入她生活的里奇，尽管古怪甚至可怕，却拥有一颗远比自己真诚的心灵。当看到这个男人一次次为自己而痛苦、受伤后，玛利亚终于为他那种炙热的激情所臣服，打开了封闭于自己心间的情欲枷锁，享受和里奇同样的那份强烈欲望。
《捆着我，绑着我》中有一件同两位主人公一样重要的道具，那就是里奇捆绑玛利亚的绳索。在影片的最初部分，里奇将玛利亚捆在床上，绳索就如同里奇强烈的情欲一样凶猛地将玛利亚置于被动。
电影《捆着我，绑着我/捆着你，困着我TieMeUp!TieMeDown!》(1989)中，安东尼奥·班德拉斯AntonioBanderas出去帮维多利亚·阿布里尔VictoriaAbril买药，结果被毒贩打了一顿回来，维多利亚·阿布里尔对他终于产生了好感随着剧情的发展，里奇又为玛利亚更换了柔软舒适的细绳，绳索也随着里奇真情的流露演化为一种爱的象征，玛利亚也逐渐在这种捆绑中感悟到自己被压抑已久的欲望。这种强迫的爱情又为佩德罗·阿莫多瓦招来一片掌声和批评。
追求刺激情感的现代观众喜欢看到佩德罗·阿莫多瓦对这种执着方式的认同，而卫道者则一针见血地指出这种方式的危险性和精神变异。
电影《捆着我，绑着我/捆着你，困着我TieMeUp!TieMeDown!》(1989)片场，导演佩德罗·阿莫多瓦PedroAlmodovar(右)给安东尼奥·班德拉斯AntonioBanderas(左)和维多利亚·阿布里尔VictoriaAbril(中)说戏但无论如何，佩德罗·阿莫多瓦以西班牙民族狂放的热情、浓墨重彩的表现手法，和执著的感染力为那个年份的观众献上了一部精彩的影片。
而在影片引人入胜的高潮段落，玛利亚得知里奇将离开片刻，甚至开始主动要求绳索的捆绑，恐怖的暴力行为最终演变成温馨浪漫的授爱仪式，此时的玛利亚已再也无法失去里奇这种看似奇异的爱欲。
电影《捆着我，绑着我/捆着你，困着我TieMeUp!TieMeDown!》(1989)宣传照，安东尼奥·班德拉斯AntonioBanderas和维多利亚·阿布里尔VictoriaAbril整个故事的节奏佩德罗·阿莫多瓦把握的游刃有余。里奇与玛利亚之间又斗争又暧昧的关系推动影片进程，因而十分具有吸引观众的功力。
但是影片的结尾安排的略有些草率，头重脚轻的弊病使影片结局显得很单薄。有趣的是，在影片结尾，里奇、玛利亚和她的姐姐一起坐着汽车，随着汽车中鸣放的音乐歌唱，是影片中不多的轻松瞬间。
很多人说佩德罗·阿莫多瓦的电影少不了的就是激情戏。是的，《捆着我，绑着我》中有一段2分多钟的激情戏，算是能满足大家的胃口。
这样一部恣意抒发真实情欲的影片，自然无法脱离佩德罗·阿莫多瓦个人才情的肆意驰骋，精巧夺目的置景，巴洛克风格的色彩运用，民歌、流行歌曲的大段引用，通俗剧、恐怖片、MTV甚至广告在形式上的相互融合……佩德罗·阿莫多瓦以难以言表的手法树立起自己无法复制的电影风格，犹如一部存在混乱秩序的肥皂剧，在迷惑与清醒间大笔抒写着不能压抑的爱欲激情。
佩德罗·阿莫多瓦素来有“欲望大师”的美誉，在他的电影在男女爱情方面一直走在前卫的行列，一般的观众若想吃透影片中的感情脉络着实需要一番功夫。可是有时候爱情就是这样令人很难琢磨，好像怎么样都能产生爱情，怎么样又都会失去爱情。其实只要爱是真的，忠诚的，捆绑也就流于一种外在的形式了。在佩德罗·阿莫多瓦的绝大多数影片中，类似这样剑走偏锋的爱情形式不在少数，同性恋、变性人都是他电影的常见主角。或许，在佩德罗·阿莫多瓦的情感世界中，另类的才是主流的，或者，通过这些极具冲击力的爱情模式才能凸显平凡真挚爱情的可贵与动人。
导演佩德罗·阿莫多瓦PedroAlmodovar如果在电影《捆着我，绑着我/捆着你，困着我TieMeUp!TieMeDown!》(1989)中，真的选择一个不耐看型的劫匪，估计这戏就没法看了对于《捆着我，绑着我》，精神分析学家曾经有过两种截然不同的分析。第一，本片主要是借助来自精神病院的思想单纯的里奇来反衬出现实社会的复杂与肮脏，这也是最终玛利亚毅然选择飞奔向里奇的最根本原因。第二，本片实际上只是导演佩德罗·阿莫多瓦将潜藏于绝大多数人内心深处的SM倾向通过这样一个电影来表达完整。也就是说，里奇是施虐者，而玛利亚在被动受虐的过程中，感受到了快感，因此，她才最终选择了与里奇的结合，因为只有这样，才能满足玛利亚已经被开发出来的受虐的爱。同时片中那位已经瘫痪的导演也代表了SM在每个人心中的位置。
电影《捆着我，绑着我/捆着你，困着我TieMeUp!TieMeDown!》(1989)西班牙蓝光版封套